{"id":520,"date":"2021-08-24T15:55:22","date_gmt":"2021-08-24T13:55:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.carmelocelona.com\/?post_type=pubblicazione&p=520"},"modified":"2021-09-10T17:58:07","modified_gmt":"2021-09-10T15:58:07","slug":"fenomenologia-di-gino-coppede","status":"publish","type":"pubblicazione","link":"https:\/\/www.carmelocelona.com\/index.php\/pubblicazione\/fenomenologia-di-gino-coppede\/","title":{"rendered":"Fenomenologia di Gino Copped\u00e8"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/p>\n

Questa opera (pubblicata nel 2010 a tiratura limitata \u00e8 in fase di ripubblicazione) deriva da un vasto lavoro di ricerca storico-critica sull\u2019opera omnia dell\u2019architetto Gino Copped\u00e8<\/strong>, nato a Firenze\u00a0 nel 1866 e morto a Roma nel 1927. Un lavoro monografico dedicato esclusivamente alla figura dekk0architetto toscano.<\/p>\n

Un architetto che nella sua epoca ebbe una notoriet\u00e0 transnazionale. Le sue opere, oltre ad essere molto diffuse in tante citt\u00e0 d\u2019Italia, sono anche in Svizzera ed in Spagna ed in Brasile.<\/p>\n

Egli fu uno dei primi archistar, e certamente il primo stilista, in senso moderno. La sua\u00a0 architettura fu un vera vera e propria moda. lo “Stile Copped\u00e8”.<\/p>\n

E’ l’unico architetto italiano di tutti i tempi che vanta uno stile onomastico, dovuto alla difficile collocazioni del suo linguaggio tra le correnti architettoniche del suo tempo e in quelle dell’architettura in genere.<\/p>\n

La sua esperienza espressiva \u00e8 unica e singolari, priva di epigoni. Il suo verbo, le sue tecniche, il suo enciclopedico citazionismo colto e lussuoso al tempo stesso, la sua vicenda personale, le sue radici toscane, il suo essere rivoluzionario con le sue cifre reazionarie, la sua capacit\u00e0 di marcare fortemente i contesti urbani e sociali in cui \u00e8 intervenuto assumono un atteggiamento fenomenologico.<\/p>\n

La sua fama gli procur\u00f2 richieste di intervento in tutta in Italia ed anche all\u2019estero. Incarichi commissionati da una blasonata clientela privata per la quale realizz\u00f2 principalmente ville e castelli di villeggiatura in amene localit\u00e0.<\/p>\n

A Genova, a Messina ed a Roma, inversamente che altrove, il suo intervento non si limit\u00f2 a singole o poche opere, bens\u00ec marc\u00f2 notevolmente l\u2019ambiente cittadino e per una serie di circostanze, che in questa pubblicazione sono indagate, le sue opere divennero elementi che caratterizzarono l’ambiente urbano e quello sociale incidendo sulla struttura\u00a0 identitaria di queste citt\u00e0.<\/p>\n

Il carattere della sua architettura produsse ovunque elementi distintivi.<\/p>\n

Importante la sua impronta nel capoluogo ligure: a Genova<\/strong> egli fu uno degli esponenti pi\u00f9 autorevoli dalla produzione neo-eclettica genovese tra la fine del XIX secolo e l\u2019inizio del\u00a0 successivo, divenendo figura di spicco nello sviluppo estetico della nuova citt\u00e0. Copped\u00e8 fu l’architetto che, nel capoluogo ligure,\u00a0 pi\u00f9 di altri interpret\u00f2 le nuove istanze di una borghesia capitalistica e commerciale per la quale elabor\u00f2, con la sua architettura, la rappresentazione estetica dei suoi intenti. Egli con il suo stile condizion\u00f2 il gusto \u00a0della nuova classe egemone. Lo\u00a0 Stile Copped\u00e8<\/strong>, <\/em>nel capoluogo ligure, tratteggi\u00f2 la fisionomia della nuova Genova repubblica marinara del XX secolo.<\/p>\n

A Messina<\/strong> fu tra i primi a intervenire nella ricostruzione della citt\u00e0 dopo il terremoto del 1908. In riva allo Stretto lavor\u00f2 per una borghesia agraria, che non celebrava conquiste di mercati transoceanici ne si imponeva nel mondo della finanza e dell\u2019industria continentale e mondiale, bensi glorificava una migrazione dall\u2019entroterra al capoluogo. Un\u2019occupazione di un territorio lasciato libero dal tragico evento sismico, che sconvolge la citt\u00e0 dimezzandone la struttura demografica, distruggendo la struttura urbana e impoverendo e modificando quella civile e culturale. Gino Copped\u00e8 nella citt\u00e0 peloritana dovette adattare il suo stile e la sua esuperanza creativa al contesto e alle rigide norme antisismiche, emanate dopo la catastrofe, dando vita ad\u00a0 una versione del suo stile, una sorta di maniera autografa che dette vita ad uno Stile Copped\u00e8 Epidermico che rinuncia all’articolazione dei volumi e lavora sui prospetti, sulla pelle degli edifici. Egli si sforzer\u00e0 di rappresentare una borghesia agraria ancorata ad una feudalesimo provinciale mai dismesso, che si accingeva finalmente, dopo secoli, a prendere possesso della citt\u00e0 distrutta. Le sue opere in riva allo stretto, pur restando le pi\u00f9 contaminate e le meno significative, marcarono efficacemente\u00a0 l\u2019ambiente, tanto da condizionare tutta l’architettura della citt\u00e0 risorta, il cui carattere risulter\u00e0\u00a0 marcatamente eclettico di \u00a0inequivocabile di gusto coppedeano.<\/p>\n

A Roma<\/strong> il suo intervento venne confinato in una porzione marginale della citt\u00e0, un quartiere in prossimit\u00e0 della via Nomentana. Un intervento che riscosse successo e curiosit\u00e0, ma non riusc\u00ec comunque a contaminare o influenzare altre esperienze, ne ad espandersi in altri ambiti urbani. Nella citt\u00e0 eterna, destinata quale centro del potere amministrativo e politico del nuovo Stato, la verve di Copped\u00e8 espresse un\u2019estetica che compiacque una borghesia burocrate e impiegatizia di vertice nella struttura amministrativa dello Stato sabaudo prima e di quello fascista dopo. Questa nuova classe sociale, prevalentemente esogena, in via di radicamento nella capitale, a lungo si identific\u00f2 nelle ridondanze fantastiche del gusto coppedeano. Copped\u00e8 a Roma fu fortemente accreditato da una schiera di parlamentari conservatori, anch’essi di estrazione esogena alla citt\u00e0, che divennero suoi testimonial<\/em>, facendo diventare lo Stile Copped\u00e8<\/em> uno status symbol.\u00a0<\/em>Nonostante i suoi influenti sostenitori Gino fu oggetto di dure critiche da parte dell\u2019ambiente accademico. L\u2019ambiente cultuale ed intellettuale capitolino dell\u2019epoca visse il linguaggio coppedeano come un’ anacronistica invasione.\u00a0L\u2019architettura romana di Copped\u00e8 comunque sub\u00ec un vero e proprio processo di marginalizzazione istigato da quel regime fascismo, che agli inizi lo aveva eletto a detentore dell\u2019arte italica, poi, quando cominci\u00f2 ad assumere mire imperialiste, lo rinneg\u00f2\u00a0 trovando pi\u00f9 adatta\u00a0 la retorica dell\u2019 Architettura Romana<\/em> in vece di quella favolistica e blasonata del fiorentino.<\/p>\n

Quest\u2019opera si pone lo scopo di riscoprire la figura controversa di Gino Copped\u00e8<\/strong> attraverso l\u2019analisi critica di tutta la sua opera e delle sue architetture realizzate prevalentemente nelle tre citt\u00e0, dove egli rimane ancor oggi un fenomeno che determina interrogativi\u00a0 e stupori.\u00a0La sua fama nei tre capoluoghi e diffusissima, ed \u00e8 inversamente proporzionata all\u2019oblio in cui \u00e8 stato relegato dagli storici dell\u2019architettura.<\/p>\n

 <\/p>\n

Il libro, attraverso l\u2019analisi dell’ostentata teatralit\u00e0 e dell’inventiva decorativa di cui \u00e8 caratterizzata la produzione di Copped\u00e8, propone un viaggio a ritroso nel tempo, cercando di comprendere meglio e pi\u00f9 approfonditamente, un\u2019importante fenomeno \u00a0della storia recente della architettura italiana\u00a0 e di capire perch\u00e9 l\u2019opera del fiorentino, considerata un fatto eclatante dalla cronaca del tempo, che ancor oggi influenza l\u2019ambiente e la cultura degli ambiti cui sorge, non fu mai ritenuto degli addetti ai lavori degna di alcuna segnalazione.<\/p>\n

La lettura proposta non privilegia la sola contemplazione degli organismi architettonici in esame, ma si approccia ad essi con un metodo critico d\u2019analisi, considerando questi fantastici \u201clibri di pietra\u201d <\/em>un veicolo di segni \u00a0che consente di capire la storia passata e la stagione contemporanea, guardando l’architettura di Copped\u00e8 non passivamente, come un dato da subire, ma come un elemento\u00a0 nel quale \u00e8 possibile leggere i processi, storici, politici, sociali e culturali che l\u2019hanno determinata e gli effetti di questi nel corso del tempo, fino ad oggi. \u00a0Insomma, l’architettura di Copped\u00e8 come narrazione, una narrazione di storie, attraverso le sue singolari forme.<\/p>\n

Una narrazione imparziale e incondizionata, che si avvale del linguaggio dell’architettura come una chiave, un codice, per leggere le parti bianche dei libri di storia, come veicolo della storia,\u00a0 una macchina del tempo che ci consente un viaggio nel passato e che ci fa capire meglio il presente.<\/p>\n

Le architetture raccontano, e riferiscono argomenti che si possono comprendere facilmente. Parlano di democrazia e di aristocrazia, di dispotismo e solidariet\u00e0, di disponibilit\u00e0 e arroganza, di accoglienza e minaccia, di partecipazione al futuro e di nostalgia per il passato.<\/p>\n

Qualsiasi architettura trasmette un\u2019idea degli atteggiamenti psicologici e morali che rappresenta, delle categorie di pensiero che l\u2019hanno concepita e realizzata e del rapporto di queste ultime\u00a0 con i contesti spaziali, ambientali, culturali e storici che l\u2019hanno accolta.<\/p>\n

Il lavoro \u00e8 diviso in sei parti:<\/p>\n